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    電影沒有對白,所以角色表達會受到一些限制。影片完全依靠視覺敘事,也就是攝影機讓我們看到的東西來傳達,我們沒有對白來彌補空白,於是導演工作會產生很多困難,特別是在還要傳達一些很覆雜的想法:比如瓢蟲父子的關系。沒有對白還導致電影的剪輯作用是很有限的,例如若是調換兩個鏡頭,特意為之的意思就完全丟失了。所以劇本寫作和故事板階段的工作至關重要,我們試著用最最簡單的辦法來解決覆雜的問題,導演手法上沒有多余的修飾。•里夫金預言了“第三次工業”;近期,德國則推出定義為“第四次工業”的“工業4.0”;日本制定了到2020年的5年計劃;我國的“互聯網+”、傳統企業轉型升級等概念井噴……
    電影沒有對白,所以角色表達會受到一些限制。影片完全依靠視覺敘事,也就是攝影機讓我們看到的東西來傳達,我們沒有對白來彌補空白,於是導演工作會產生很多困難,特別是在還要傳達一些很覆雜的想法:比如瓢蟲父子的關系。沒有對白還導致電影的剪輯作用是很有限的,例如若是調換兩個鏡頭,特意為之的意思就完全丟失了。所以劇本寫作和故事板階段的工作至關重要,我們試著用最最簡單的辦法來解決覆雜的問題,導演手法上沒有多余的修飾。,(口述:導演海琳·吉羅)
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    無對白。
    據悉,“工業4.0”的本質就是實現工業互聯網,

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《昆蟲總動員》裏,我們試圖盡可能地消除人類的存在。以至於動畫劇集中我們只展示了人的背部或者只到腰部,最重要的是,人類角色從未對昆蟲的行為做出反應。但在這部中,人和蟲的世界開始變得更具滲透性,這裏表達了一種推動人類行為的意願。盡管調整了人蟲世界的規則,但仍然合理。例如,人類不說話,他們只是用肢體語言表達。另外,我們也根據時間笑點來選擇喜劇演員。我們需要能在默片氣氛中表演的演員,這比我們想象的要困難得多。把人類融合進去的意願對導演手法產生了很大的影響,但這一選擇讓我們完成了一種更具創造性的攝影機寫作手法:通過一個鏡頭,攝像機就能從人類世界進入到昆蟲世界。這些過渡在電影中始終保持一致,以一種非常靈活的方式連接兩個世界,盡力地創造一個天人合一的世界。

 
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