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    少。”李亭也表示,如果衣服輕微損傷,比如開線了,服裝組能修補完好;如果是名牌包包被劃傷,可以找專業修補的店鋪。“品牌方跟借衣服的服裝師也好,明星團隊也好,是一種長期合作的關系,不會因為借出樣衣或者包包的輕微汙損就撕破臉要求賠償的。還有就是這些服裝在品牌眼裏都算不上貴重,你真要借一件昂貴的奢侈品首飾,品牌肯定要求先簽一份厚厚的合約。”風潮時尚雜志高層入主劇組早年間影視劇裏的服裝,幾乎都由劇組的服裝組一手包辦。隨著觀眾對現代戲時尚感的要求不斷提高,不少影視劇嘗試邀請知名時尚雜志的編輯參與造型設計、服裝搭配。這股風潮的發端,可以追溯到2013年郭敬明執導的電影《小時代》。該片邀請了《VOGUE》國際中文版編輯顧問黃薇擔任藝術總監。黃薇的團隊通過自主設計、購買成衣、租借樣衣和品牌讚助等共為電影提供了三千多件衣物,涉及七八十個品牌,郭敬明在片尾剪了一個品牌鳴謝名單,播出時長約七分鐘。《小時代》之後,不少電視劇開始效法。王凱和王子文等主演的《如果蝸牛有愛情》,正午陽光就找了《時尚COSMO》副主編盧昊負責服裝設計。《歸還世界給你》更進一步,專門為《時尚芭莎》前主編蘇芒新設了一個“時尚總監”的職位。沈東軍告訴新京報記者,他邀請蘇芒擔任時尚總監是因為覺得國內的劇集時尚感都不強。“總體而言中國的時尚劇和韓劇有比較大的差異。很多劇在講時尚,但還是用傳統的服化道,很難做出真正的時尚感。我邀請蘇芒來擔任時尚總監,對服裝造型做總體的把控。時尚人做時尚劇,因為這部劇講的就是時尚產業的事情。”找來“時尚達人”坐鎮服裝設計並不意味著劇組的服裝組就失業了,二者目前是並行的關系。沈東軍介紹說,劇組除了蘇芒的團隊,還有正常影視劇的服裝組,雙方分工不同,“這部劇有幾十個演員,蘇芒的團隊負責主要演員的造型,其他演員由常規劇組服裝組來負責。”李亭表示,作為劇組服裝組的工作人員,面對這種外聘團隊主導服裝設計的情況倒也能擺正心態。“他們的確走在時尚前沿,可以學到很多東西。而且時尚圈人脈很重要,就借品牌衣服這一點就沒法跟人家比。”采寫/新京報記者 楊蓮潔

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    少。”李亭也表示,如果衣服輕微損傷,比如開線了,服裝組能修補完好;如果是名牌包包被劃傷,可以找專業修補的店鋪。“品牌方跟借衣服的服裝師也好,明星團隊也好,是一種長期合作的關系,不會因為借出樣衣或者包包的輕微汙損就撕破臉要求賠償的。還有就是這些服裝在品牌眼裏都算不上貴重,你真要借一件昂貴的奢侈品首飾,品牌肯定要求先簽一份厚厚的合約。”風潮時尚雜志高層入主劇組早年間影視劇裏的服裝,幾乎都由劇組的服裝組一手包辦。隨著觀眾對現代戲時尚感的要求不斷提高,不少影視劇嘗試邀請知名時尚雜志的編輯參與造型設計、服裝搭配。這股風潮的發端,可以追溯到2013年郭敬明執導的電影《小時代》。該片邀請了《VOGUE》國際中文版編輯顧問黃薇擔任藝術總監。黃薇的團隊通過自主設計、購買成衣、租借樣衣和品牌讚助等共為電影提供了三千多件衣物,涉及七八十個品牌,郭敬明在片尾剪了一個品牌鳴謝名單,播出時長約七分鐘。《小時代》之後,不少電視劇開始效法。王凱和王子文等主演的《如果蝸牛有愛情》,正午陽光就找了《時尚COSMO》副主編盧昊負責服裝設計。《歸還世界給你》更進一步,專門為《時尚芭莎》前主編蘇芒新設了一個“時尚總監”的職位。沈東軍告訴新京報記者,他邀請蘇芒擔任時尚總監是因為覺得國內的劇集時尚感都不強。“總體而言中國的時尚劇和韓劇有比較大的差異。很多劇在講時尚,但還是用傳統的服化道,很難做出真正的時尚感。我邀請蘇芒來擔任時尚總監,對服裝造型做總體的把控。時尚人做時尚劇,因為這部劇講的就是時尚產業的事情。”找來“時尚達人”坐鎮服裝設計並不意味著劇組的服裝組就失業了,二者目前是並行的關系。沈東軍介紹說,劇組除了蘇芒的團隊,還有正常影視劇的服裝組,雙方分工不同,“這部劇有幾十個演員,蘇芒的團隊負責主要演員的造型,其他演員由常規劇組服裝組來負責。”李亭表示,作為劇組服裝組的工作人員,面對這種外聘團隊主導服裝設計的情況倒也能擺正心態。“他們的確走在時尚前沿,可以學到很多東西。而且時尚圈人脈很重要,就借品牌衣服這一點就沒法跟人家比。”采寫/新京報記者 楊蓮潔•里夫金預言了“第三次工業”;近期,德國則推出定義為“第四次工業”的“工業4.0”;日本制定了到2020年的5年計劃;我國的“互聯網+”、傳統企業轉型升級等概念井噴……
    到2025年我國主要造林樹種良種使用率要達到75%——種苗結構性過剩有望破解 經濟日報·中國經濟網記者 黃俊毅,少。”李亭也表示,如果衣服輕微損傷,比如開線了,服裝組能修補完好;如果是名牌包包被劃傷,可以找專業修補的店鋪。“品牌方跟借衣服的服裝師也好,明星團隊也好,是一種長期合作的關系,不會因為借出樣衣或者包包的輕微汙損就撕破臉要求賠償的。還有就是這些服裝在品牌眼裏都算不上貴重,你真要借一件昂貴的奢侈品首飾,品牌肯定要求先簽一份厚厚的合約。”風潮時尚雜志高層入主劇組早年間影視劇裏的服裝,幾乎都由劇組的服裝組一手包辦。隨著觀眾對現代戲時尚感的要求不斷提高,不少影視劇嘗試邀請知名時尚雜志的編輯參與造型設計、服裝搭配。這股風潮的發端,可以追溯到2013年郭敬明執導的電影《小時代》。該片邀請了《VOGUE》國際中文版編輯顧問黃薇擔任藝術總監。黃薇的團隊通過自主設計、購買成衣、租借樣衣和品牌讚助等共為電影提供了三千多件衣物,涉及七八十個品牌,郭敬明在片尾剪了一個品牌鳴謝名單,播出時長約七分鐘。《小時代》之後,不少電視劇開始效法。王凱和王子文等主演的《如果蝸牛有愛情》,正午陽光就找了《時尚COSMO》副主編盧昊負責服裝設計。《歸還世界給你》更進一步,專門為《時尚芭莎》前主編蘇芒新設了一個“時尚總監”的職位。沈東軍告訴新京報記者,他邀請蘇芒擔任時尚總監是因為覺得國內的劇集時尚感都不強。“總體而言中國的時尚劇和韓劇有比較大的差異。很多劇在講時尚,但還是用傳統的服化道,很難做出真正的時尚感。我邀請蘇芒來擔任時尚總監,對服裝造型做總體的把控。時尚人做時尚劇,因為這部劇講的就是時尚產業的事情。”找來“時尚達人”坐鎮服裝設計並不意味著劇組的服裝組就失業了,二者目前是並行的關系。沈東軍介紹說,劇組除了蘇芒的團隊,還有正常影視劇的服裝組,雙方分工不同,“這部劇有幾十個演員,蘇芒的團隊負責主要演員的造型,其他演員由常規劇組服裝組來負責。”李亭表示,作為劇組服裝組的工作人員,面對這種外聘團隊主導服裝設計的情況倒也能擺正心態。“他們的確走在時尚前沿,可以學到很多東西。而且時尚圈人脈很重要,就借品牌衣服這一點就沒法跟人家比。”采寫/新京報記者 楊蓮潔
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    河北省塞罕壩機械林場利用樹下空間種植幼苗,高大的樹冠為樹下苗木擋住。
    據悉,“工業4.0”的本質就是實現工業互聯網,

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